中国电影呼唤“想象力消费”时代

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2019年，中国有多部科幻电影有望陆续上映，如滕华涛执导的关于外星人与人类在上海决战的《上海堡垒》，张小北执导的改编自科幻探险漫画的《拓星者》，以及《明日战记》《球状闪电》等。它们被寄予厚望，甚至有人提及了“中国科幻电影元年”的说法，这与今年春节档《流浪地球》的不无关系。当时，该片以“孤片盖全唐”之势，打破许多中国电影口碑、票房不一致的尴尬局面，实现了双赢。

在新时代中国电影发展的背景和格局里，笔者认为《流浪地球》掀起的这股国产科幻电影新浪潮或将蔓延全年，并且有着三重重要意义：

首先是一种“硬科幻”新类型电影的出现和新主流电影内涵的加强或拓展。中国原先不能说没有国产科幻电影，但相对而言不成规模、体制、气候，更无科幻类型电影大片的气度、格局，不足以用科幻类型或“硬科幻”冠之。如《长江7号》《美人鱼》等，世界观设定还比较稚嫩，科幻性不强，在想象力、画面、声效等诸多方面存在局限。而以《流浪地球》为例，影片不仅在工业水准上的表现和完成度令人耳目一新，作品中一些鲜明的“中国意象”和中国情感更是令人振奋和自豪。

与此同时，《流浪地球》又以其全民热议的现象性，跨越了类型电影的格局，为新主流大片增加了更多新元素、新内涵。实事求是地说，没有向国外成熟的科幻类型电影大片学习借鉴，是不太可能拍出这样的电影的。

近年来，以《战狼2》《红海行动》为代表的新主流电影大片在电影市场上占据了文化主导性地位，无论是票房硬指标还是文化影响力。这一类电影一方面体现出香港电影人与内地电影人的产业协作与美学、文化融合，也标志着电影作为一种舶来艺术形式与中国本土气息、“中国梦”等元素的进一步融合。就整体而言，新主流电影大片普遍呈现出类型化加强、视听工业化、“产业升级”“接地气”，强化国族情结和群体文化认同，表达“大国崛起”的共同愿景，满足普通民众对强国梦、强军梦、中国梦的向往等特点。

而比起《战狼》系列、《湄公河行动》《红海行动》这些影片当中情节设定和视听效果上的当下性、跨国性、奇观性，《流浪地球》所代表的科幻电影无疑在新主流大片这个序列中扮演了一个继续高歌猛进的角色，不仅保持了明快、紧张、激烈的戏剧节奏，更是从时间上延伸到未来世界，空间上扩展到外星宇宙，价值观上更进一步强化了“人类命运共同体”的思想。就此而言，与其说国产“硬核”科幻是一种新电影形态或类型，毋宁说是“新主流电影大片”的加强版或升级版，在这个类型当中有望涌现更多“高新优质品种”。