中国电影呼唤“想象力消费”时代（2）

再次，国产科幻电影对于工业美学建构的重要性毋庸置疑。科幻电影往往拥有巨大的投资、超强的匹配、完整的工业流程，场面宏大，气势磅礴，表现主题具有深刻的普遍性，非常适合用于展现国家主流意识形态的表达和文化软实力的建构。“硬核”科幻更是近几年中国电影界呼唤和期待已久的、足以体现中国电影工业化程度和科技水平的一个高峰，也被视为“电影工业美学”的标准化案例。尽管《上海堡垒》《拓星者》《球状闪电》等影片还未上映，但参考以往国内外科幻电影投入资金和人力，制作的难度和周期之长，其所启用的高新、尖端、前沿技术，都使得人们对接下来要上映的这批作品是否能继《流浪地球》之后，刷新观众对中国“重工业电影”的认知充满期待。

第三，按传统文化“不语怪力乱神”的眼光看，某些科幻电影题材也许不免有“杞人忧天”的色彩，但实际上科幻电影往往具有独特而重要的时代文化隐喻意义和公众影响力。举例说来，《流浪地球》所取得的票房佳绩，是时代、文化、科学精神、中国梦、青年文化、网络文化等多种因素综合形成的，是一种阿尔都塞所说“历史的多元决定”的结果。当电影作为一种现代民俗文化已经介入国人的精神生活，围绕电影引发的热议和各种观点交锋，譬如豆瓣网上的打分，更成为颇值得研究的一种文化消费现象。而科幻电影作为汇聚、映射了时代精神、热点话题和中国梦的集大成者，它最大的魅力之一是对国人甚至全人类的梦想机制产生强大的文化影响力。

以此为契机，中国电影市场或将迎来一个开掘中国观众“虚拟消费”或“想象力消费的新阶段”。一定程度上，“幻想类电影”是衡量一个民族想象力、创意力、创造力之程度的标尺之一。这类电影不仅因其故事的假定性和虚构性，充分迎合了当下年轻一代观众对于拟像环境的依赖感与“想象力消费”的诉求，而且在类型融合基础上加入中式幻想再造的创作模式也有助于在电影中实现对中国传统文化的现代性转化。

值得一提的是，笔者认为，《流浪地球》开启的想象力模式只是诸种想象力模式之一，并非代表全部。除了硬科幻大片，还有软科幻，还有“烧脑”悬疑、电影与游戏互动、中国风奇幻电影等多种类型，这些都是“虚拟消费”或“想象力消费”的几种电影模式，也是未来中国电影可以大力开掘的发展空间。

只有电影市场上出现更多元化的类型，更合理的品类格局，才能助推中国电影的常态化的继续发展，也才能满足不断增长的人民群众(包括作为观影主力军的青年群体)日益增长、日益多元、与时俱进的审美消费需求。

陈旭光